微信公众号：感悟常识?水晶宫：建筑史上的全新符号1851年伦敦水晶宫出现揭示了一种全新的建筑上的可能性，但那基本还是一个孤例，因为水晶宫的设计者不是建筑师，建筑师们在1850年代还不具备那种眼光和魄力。?伦敦，建于1851年的“水晶宫”?当时伦敦世博会建这个展览馆是向国际招标的。他们从欧洲各国建筑师那里得到了245份投稿，却没有一个能满
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水晶宫：建筑史上的全新符号
1851年伦敦水晶宫出现揭示了一种全新的建筑上的可能性，但那基本还是一个孤例，因为水晶宫的设计者不是建筑师，建筑师们在1850年代还不具备那种眼光和魄力。?
伦敦，建于1851年的“水晶宫”
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当时伦敦世博会建这个展览馆是向国际招标的。他们从欧洲各国建筑师那里得到了245份投稿，却没有一个能满足博览会要求一年内建成，之后还能方便地拆除这种条件。
结果是一位园丁出身的人叫帕克斯顿，他因为有用铁和玻璃建造花房的经验，就据此承接了博览会的展馆工程，他使用铸铁预制构件和玻璃，发挥了工业材料的巨大优势，结果水晶宫只用了半年就做出来了，而且内部的使用面积是罗马圣彼得大教堂的4倍。
虽说这位设计师其实是做了一个放大的花房，可他的做法正好满足了现代社会对建筑的需要，形式要简单，内部空间使用要方便灵活，建筑速度要快。
“不可动摇”的永恒典范：建筑的辉煌传统
传统的建筑模式，在古希腊古罗马建筑基础上，经过千余年的积累实，在建筑上已经形成一种不可动摇的权威。
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佛罗伦萨，1496年建成的花之圣母大教堂
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即使之后出现了巴洛克风格，那主要还是体现在建筑的门面的装饰部分的改动，那时建筑若要有变化，往往是表现庄重还是表现流动，是多用直线还是多用曲线这一类的不同，传统古典建筑的基础是没有被触动的。
传统建筑的不同风格中有一点是共同的，就是都用丰富的装饰把建筑的基本构架掩藏起来，以达到把建筑做成展示权威或豪华的象征物。
在整个19世纪，欧洲的建筑界还是这种传统观念在主导，把历史的建筑形式为不可超越的永恒典范。
那时的英国伦敦，一方面在1851年出现了水晶宫那样纯现代的建筑体，另一方面比水晶宫晚8年，在1859年依然建造了传统风格的大本钟。并在1879年才建成了全是哥特式风格的西敏寺。?
伦敦，建于1859年的“大本钟”
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伦敦，建于1879年的西敏寺
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美国：现代建筑生长的时代土壤
真正属于工业时代的建筑语言反而在美国这样的地方比较容易出现，真所谓一张白纸，可以在上面画最新的图画。
一方面，美国地大人少，劳动力匮乏，全靠大力发展机器，机器因此成为美国这种新兴社会的支柱，美国人对机器当然不会像欧洲人那么抵触，美国于是也成为最愿意接受机器文明的地方。
另一方面，19世纪的美国有许多城市要建设，一切都要大干快上才行，他们没有时间，也没有资金留给装饰。因此在开发现代建筑风格上，美国开始是领先欧洲的。
在19世纪末活跃于芝加哥的美国建筑师沙利文，1895年在美国水牛城建造的一栋大楼，落实的是“形式追随功能”这样一种观念。
建筑里面的空间分割是什么样的，他就在外立面上直接显露出来，而且一点多余的装饰都不用。这就放弃了古典建筑要遮挡内部结构的一贯做法。
1879年英国建成的西敏寺和沙利文的这个大楼，相隔时间其实只有16年而已，但这两个建筑所代表的观念和美学取向，根本就是世纪之隔。
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水牛城，建于1895年的楼房
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欧洲的回应：无法忘怀的优雅和美丽
在19世纪，美国在欧洲人眼里还完全是野蛮人一个，在艺术上根本没有他们说话的地方， 因此沙利文以及一批被称为“芝加哥学派”的建筑师们就只活跃在美国。
欧洲当然也不可能对新时代视而不见。首先建筑材料发生了剧烈改变，传统的土、木、砖、石等天然材料，大量被钢铁取代，对这个根本性的变化，欧洲人也做了回应。
比如，比利时建筑师霍塔1895年所建的塔塞尔饭店（Hotel Tassel），就属于回应中最出色的作品了。把它和沙利文在同年做下的那栋楼放在一起，能让我们一眼就看出，相比美国人，欧洲优秀的建筑设计师在创新时依然不能忘怀传统提倡的优雅和美丽，对欧洲人而言，万般皆下品，惟有艺术高。
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布鲁塞尔，建成于1895年的塔塞尔饭店
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然而，该来的还是得来，而且建筑转向现代化还不单纯是个风格选择的问题，它有更实际的社会问题要解决，那就是工业革命使得城市人口激增，城市居民的居住状况相当糟糕，出现了大量空气混浊，潮湿肮脏的城市贫民窟。
要解决这种问题，传统建筑是无能为力的，只有简单、快速的现代建筑才能够解决这个迫在眉睫的问题。
在欧洲各国中最先做出积极回应的是德国，被称为“第一位现代艺术设计师”的贝伦斯就代表着那个时代现代建筑的先驱。
贝伦斯在1912为德国通用电气公司设计的一间厂房，他把做工业产品设计采用的简洁做法移到了建筑上，这个建筑因此外形上十分简单，完全不带任何装饰。
在贝伦斯事务所学习的年轻建筑师格罗皮乌斯则青出于蓝，他在1913年为一家叫法古斯的工厂设计的厂房，比贝伦斯的设计更好地体现了现代建筑的优点。?
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德国，贝伦斯设计、建成于1912年的厂房
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而格罗皮乌斯的建筑比起贝伦斯的建筑，更彻底地发挥出钢铁支架的全部优势，墙面已经完全无需承重，而成为格罗皮乌斯描述的那样“只是遮风挡雨的屏障而已。” 由于现代钢铁材料的强度很大，墙面就能从承重的功能中解放出来。格罗皮乌斯充分利用这一点，他第一次让建筑的外立面全用了玻璃，转角也完全不用任何支撑，建筑产生了从未有过的内外通透的轻盈效果，而且也没有过去那种笨重的内部空间分割了。
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德国，格罗皮乌斯设计、建成于1913年的厂房
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这样，1851年伦敦水晶宫使用工业材料来做建筑的做法，总算在60年之后被建筑师确定为明确的建筑语言了。其基本特征就是：
第一，运用坚固性很强的钢铁支架而解放墙面；第二，因墙面被解放，建筑的内部空间划分也变得灵活，可以根据需要来切割安排；第三，功能决定形式。
特别是第三点，因为传统建筑是形式决定功能的，比如教堂有固定形式，建任何教堂首先需要遵循它的类型样式，其他的考虑是放在后面的。但现代建筑把这个关系反过来了，首先考虑实用功能。比如叫现代建筑师去做一个教堂的话，他们心中并没有一个固定的教堂形式，他会根据建教堂的具体地点，比如是建在山顶上，还是山腰上，还是建在闹市区，先考虑的是如何与那个环境配合在使用上达到方便，然后教堂的形式是从方便中产生出来的，也就是从实用的功能中产生出来的。
这几个特点就说明，现代建筑就是接受机器化的生产方式的结果。现代建筑的美学因此属于彻底的机器美学：推崇简单、抽象的形式，绝对去除感性。
席卷全球的现代建筑
现代建筑对于中国的改变剧烈到了这样的程度，以至于任何一处还留有中国传统的建筑或村镇，现在已经变成罕物，它们在自己的地面上都成为被人观赏的旅游点了。
为什么？这实在是因为，现代建筑的优越性我们几乎无法抵御。在这种现代住宅中，电梯把我们送到每一个楼层，公寓内部的使用功能都是标配，每一种生活的需要都被照顾到了。
我们没有人能够拒绝这种现代建筑和它的便利，我们甚至在内心都已经被这种东西塑造了，塑造成一种现代人类，就是机器表现出的理性、逻辑性、标准化、简单化、非人情化……可以说人类生存的物理世界被机器，以及机器背后的科学大幅度地改变了。
现代建筑在20世纪的第一个10年之后渐渐成形，它的标准被确立下来：功能决定形式，几何性，标准化，高效率。
在第二次世界大战前夕，优秀的现代建筑师格罗皮乌斯和其他一些重要的现代建筑师都迁居美国，现代建筑在美国迅速扩展，在第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义建筑更加是在全世界广泛传播。
这正如我们现在看见的，无论在世界的任何城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大片大片的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊，现代建筑成为一个全球现象和全球景观。
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